Posisie - 'n vonnis in die kreatiewe lewe? geval geskiedenis

Selfs in tye van antieke Griekse teater was daar 'n verdeling in sekere tipes karakters. so daar 'n rol van die akteur - die toewysing van rolle in ooreenstemming met eksterne data, met die gevolg dat tot die laaste eeu lewenslange Mummers is gedwing om net een beeld te implementeer.

In antieke Griekeland, is dramatiese werke verdeel in twee hoof tipes: tragedie en komedie. Gevolglik, en onderskei twee tipes akteurs - tragedie en strokiesprente. Kontak met enige groep word grootliks bepaal deur nie te speel styl, en die eksterne data van die akteur. Thespians het mense, is gekenmerk deur 'n hoë groei, goed geboude figuur, met 'n lae stemtoon. Hul teenoorgestelde - gooi laag en vol, praat in 'n hoë stem. Hulle kon net komiese rolle uit te voer.

Middeleeuse Italiaanse commedia dell'arte uitgebrei antieke beelde en 'n nuwe rol. Hierdie kneg, here, en held-minnaar. 'N onderskeidende kenmerk van die commedia dell'arte - leer masker, 'n verpligte kenmerk van 'n karakter. In die vroeë teater loopbaan elke akteur keuse van 'n masker, en dan byna sy hele lewe net een rol gespeel. Teater geskiedkundiges is daar meer as honderd verskillende maskers, maar die meeste van hulle behoort aan dieselfde karakters wat van mekaar verskil net by die naam en 'n gedetailleerde beskrywing. Vroue se rolle akteurs uitgevoer sonder die gebruik van maskers.

In die Sewentien eeu, in die era van die klassieke Franse teater voortgesit vestiging van basiese volhoubare wyse in drama en veilige rolle vir akteurs van sekere psigofisiese data. Op die oomblik, was daar die konsep van rol - is 'n term wat plaasgevind het vanaf die Franse woord "emploi", wat vertaal as "rol", "posisie", "gebruik".

Met die oog op die rol te kry, moet die akteur ontmoet 'n sekere stel vereistes, waaronder, as in antieke tye, figuur hoogte, bou, stemtoon, gesig tipe. Maar die rol - dit is nie net die voorkoms van die karakter, maar ook hoogdravend en plastiek eienskappe, gedrags- lyn. Die oorgang van een rol na 'n ander is nie afgekeur, so, as in die Middeleeue teater, die akteurs in sy teater loopbaan, speel die rol van eentonige, die verbetering van hul vaardighede en probeer om karakter te voeg tot 'n sekere skil. Die enigste uitsondering is die rol van ouderdom, wat 'n vertaling van die teater bejaardes akteurs volg.

In die Franse teater in die agttiende eeu die rol van die aktrise soos ingenue - opregte, maar naïef en simpel meisie. Heroes seuns soos temperament genoem simpletons. Soubrette (manlike weergawe dienaar) verskil vrolikheid, entoesiasme en lewendige geaardheid, dikwels hierdie karakter het hul eie here waardevolle hulp in liefde sake. Daar is 'n konsep van transvestiete - oor betekenisvol dat die vroulike rol gespeel deur 'n akteur, 'n man, en omgekeerd.

En akteurs het my hele lewe dieselfde rol gespeel, maar in die laaste eeu Konstantin Stanislavsky en Michael Tsjechov het 'n verklaring dat die teater rol - dit sterf, wat die ontwikkeling van waarnemende talent belemmer, moenie toelaat dat dit self ten volle openbaar. So 'n mening is ontvang met ongeloof, maar nou, kyk na die ongelooflike moderne geboorten van die akteurs, sien ons dat die groot direkteure reg was.