Wat is die biomeganika van Meyerhold?

Onder die groot teater direkteure Vsevoloda Emilevicha Meyerholda naam staan ietwat uitmekaar. Miskien is die oorsaak bepaal misverstaan en té helder persoonlikheid. Of die Sowjet-owerhede het probeer om jou foute aanraak en probeer om nie die naam van 'n talentvolle man wat geskiet is in 1940 noem. Maar die ontwikkeling van die teater, het hy 'n groot bydrae. Geskep deur die groot skepper van die stelsel van opleiding vir al die akteurs het die alledaagse lewe van 'n teater met die naam "Biomeganika van Meyerhold."

veranderende tradisies

Vsevolod Meyerhold ontwikkel biomeganika - nie net een van die belangrikste stelsels van die opleiding van die akteur, wat verskyn het in die vroeë twintigste eeu en gevind sy ontwikkeling in die werke van talle opvolgers en leerlinge. Deur die aard van die biomeganika van Meyerhold - is 'n komplekse en interessante kreatiewe proses, wat in 'n breër konteks geïnterpreteer moet word. Die tweeledige semantiese ruimte komponent van die voorbereiding van die akteur as daar is verskeie inkarnasies. Een van hulle is geïnteresseerd in die presiese meganiese funksionering van die menslike liggaam - 'n rasionele en voorspelbaar. Nog 'n komponent soos om te probeer om die natuurlike raam te druk, verhoog die vlak van ontwikkeling, om die ideale te bereik.

Die baie revolusionêre tegniek bekend as biomeganika van Meyerhold, is dat sy skeppers glo die werk van die dramaturg en die regisseur net 'n voorbereidende fase. Al die emosionele las van die spel is om gesamentlik uitgevoer word deur die mees aktiewe partye - die akteur en die gehoor.

Meyerhold (1874-1940): 'n kort biografie

Dit is onmoontlik om te verstaan die voorvereistes van die metode is nie vertroud is met die lewe van sy skepper. Hy is gebore in 'n Katolieke familie Russified. Hy het sy opleiding aan die teater in Moskou en musiek skool (klas VI Nemirovich-Danchenko). Hy het in die Moskouse Kunsteater en later georganiseerde 'n teater groep in Cherson.

Sedert 1905 het hy in Moskou. As 'n direkteur, is ek uitgenooi om K. S. Stanislavskim (Theatre Studio op Chef), en later V. F. Komissarzhevskoy (Schauspielhaus). Gedurende hierdie tydperk, Meyerhold was op 'n aantal vertonings in die pre-simboliese wyse - die karakters is nie karakters is bestudeer, en die plot is voorwaardelik geslaag.

In die vroeë 20-er jare gevorm konsep van 'n nuwe skrywer se, wat geraak kragtig bevorder Meyerhold - biomeganika. Oefeninge wat tydens repetisies, maak voorsiening vir gekoördineer, doeltreffende werk van die groep kunstenaars. Die metode was geen interaksie tussen die individu en die staat van die hele gemeenskap. Hy is op soek na die ideale inkarnasie van kollektivisme. Gemaak wette Konstruktivisme en Biomeganika ontken die beweging van die innerlike wêreld van die visuele vertoon. Meyerhold het geglo dat omgewingsfaktore 'n deurslaggewende rol speel, en deur hulle is dit nodig om te kommunikeer om emosies die kyker se en innerlike wêreld van karakters. 'N Opgeleide akteur-wa, wat perfek ritme besit en beheer van jou liggaam - dit is wat moes die direkteur vir die verwesenliking van sy planne wees. Oor die implementering van hul idees in aksie direkteur het hy tot en met sy laaste dae.

In Junie 1939, was V. E. Meyerhold in hegtenis geneem deur die NKVD op vals aanklagte. Onder marteling, bely hy na die anti-Sowjet-aktiwiteit nie, maar in die toekoms kan sy getuienis herroep. Die vonnis is oorgelewer 1 Februarie 1940. Uitgevoer die volgende dag. In 1955, was Meyerhold gerehabiliteer (postuum).

In die nasleep van handpoppe

Groot invloed op die werk van Meyerhold het werke van die Duitse dramaturg en skrywer Heinrich von Kleist (1777-1811), veral sy opstel oor die poppekas. Die skrywers is van mening dat menslike moontlikhede nie onafhanklik bestaan, maar word beheer deur hoër magte. Al die mense in sy verstand was net marionet wesens, ondergeskik aan God. Breek hierdie verband kan lei tot die vrylating van die persoon en stuur dit terug aan die toestand van algehele primitief harmonie. Alhoewel die skrywer erken dat so 'n geval kan genereer en ondenkbare chaos. Biomeganika van Meyerhold swaar op die menings wat Kleist.

Die direkteur het daarin geslaag om 'n stelsel van opleiding, waarin die akteur perfeksie kon bereik, dissipline sy liggaam te skep. Beide die skepper en die materiaal vir die implementering, beheer en beheer word in sy plastiek - wat is die taak wat 'n Teater Biomeganika van Meyerhold konfronteer.

Nie net die teater

Die unieke tegniek van opleiding akteurs is vergeet vir baie jare en het nie bestudeer word deur kundiges. Dit kan gesien word as polities gemotiveer vervolging wat die geniale direkteur aan die einde van sy lewe vergesel: die Stalinistiese suiwering, as gevolg van wat blyk te wees gelikwideer Meyerhold Teater, in hegtenis te neem hom en skiet in Februarie 1940. Trouens, tot vandag toe die biomeganika van Meyerhold kon nie bereik. Metode geteisterde uit die amptelike geskiedenis van die teater, op die oomblik, verdwyn uit die professionele diskoers.

Ten spyte van die deklassifikasie van die argiewe, is al die subtiliteite van die oorspronklike tegnieke verloor in die 90's. Sommige besonderhede is bewaar net in die geskrifte van die dissipels en volgelinge dat wanneer die direkteur van die lewe het 'n meester-klas op die biomeganika van Meyerhold. Hy het self in sy rekords het 'n verduideliking van die beginsels en basisse van sy stelsel nie verlaat, en is deesdae gebruik tegnieke word uitsluitlik op grond van ooggetuie geheue.

sosiale aspekte

Invloed van biomeganika op die artistieke vorming en groei van moontlikhede die akteur se is enorm. Maar dit is nie beperk tot sy potensiaal. Dit is moontlik dat die stelsel het nie net artistieke waarde. Hoewel die Meyerhold nooit laat buite sig van die rede vir die teater, maar ek glo dat die potensiaal is veel groter biomeganika. Ten einde hierdie oogpunt verstaan, is dit nodig om dit wat die biomeganika van Meyerhold, oorweeg in 'n historiese konteks.

Die stelsel is geskep as 'n gevolg van eksperimente gerig word aan tradisionele teater genres: komedie dell'arte en Japannese teater Kabuki. Maar op dieselfde tyd 'n tegniek is gemaak op 'n tyd wanneer Meyerhold Kommunistiese idees ten volle ondersteun. Hy wou die middel van teater kuns om nie net die persepsie van die wêreld oor te dra deur die kunstenaar. Die klassestryd, sosiale kwessies, die skepping van 'n nuwe menslike tipe - hierdie kwessies hanteer Meyerhold. Biomeganika en gekonsentreerde kortliks besin die revolusionêre idees van sy tyd - die gesamentlike bestuur, kollektiewe werk en ander. Maar sy het nie opgehou om 'n genie in die artistieke sin, 'n uitstekende fisieke opleiding en teater metode wees.

Biomeganika en sotsiomehanika

Om ten volle te verstaan die essensie van die proses is wat nodig is om terug te keer na 'n tyd wanneer gevorm biomeganika van Meyerhold. Een van sy teenstanders was 'n helder ideoloog van die revolusie en die nuwe teater A. V. Lunacharsky - drama kritikus en die eerste People's Kommissaris van Onderwys van die Sowjet-Rusland. Hy is dikwels krities oor die eksperimente van die direkteur, maar hy het geglo dit ongetwyfeld 'n talentvolle en oorspronklike kreatiewe persoon. Lunacharsky het die idee van "sotsiomehaniki" - 'n stelsel wat ontwerp is om die menslike natuur te bestudeer in sy natuurlike sosiale omgewing en dus skep real beelde van die huidige stadium.

Ten spyte van die oënskynlike teenstelling tussen die twee skole, Meyerhold grootliks met sy eweknie ooreengekom. Pas hul standpunte oor die plig en doel van kuns. Beide saamgestem dat die beste ding is 'n persoon wat gekenmerk word deur die klas bewussyn en posisie in die samelewing, eerder as om die individu as 'n sielkundige. Biomeganika, Meyerhold ontwikkel, het 'n weerspieëling van die rewolusie op die stadium geword. Presies wat ek gedink het sy missie skepper van die stelsel.

Uit 'n wetenskaplike oogpunt

Op grond van wat verskyn stuur interne Biomeganika Meyerhold? Teater stelsel is deels gebaseer op kennis, ver verwyder van die gebied van kuns. Dit het die grondslag gelê studies Amerikaanse ingenieur Frederick Taylor (1856-1915). Sy teorie van die doeltreffende organisasie van arbeid is gebruik op die verhoog. Die akkuraatheid van die akteurs bewegings en ergonomie bereik verlammende oefeninge en verdeeldheid op die spel loop: bedoelings, aksies, reaksies. Hierdie sigbare direkte analogie met Taylor "dienssiklus".

'N Aantal van gevorderde kennis van sy tyd gebruik die biomeganika van Meyerhold. 'n stelsel van oefeninge om die akteurs wat gebaseer is op die sielkunde van Ivana Pavlova navorsing (1849-1936) op te lei, gebruik die werk van V. M. Behtereva (1857-1927) in die veld van refleksologie. Die sielkundige toestand van die held van die spel as 'n stel van reflekse kan teruggevoer word in die produksie van die play "die Bos" A. N. Ostrovskogo: gevoelens van die held se vervang deur spronge. Elke nuwe styging bo die vorige minnaar. Die première van die toneelstuk plaasgevind het in die Meyerhold Teater in 1924.

biomeganika ateljee

Pogings direkteur Meyerhold vind geskikte perseel vir die opleiding van hul eie stelsel weerspieël selfs in karikature van daardie jare. Op een van hulle van vier Meyerhold gryp al die geboue, wat bereik kan tot. Hulle was, en Alexandrinsky Teater, en Suvorinsky en ateljee in wat hy wou sy eie werkswinkel te skep. As gevolg hiervan, is die kamer gevind en het die geskiedenis van die teater as Borodino Studio.

Die kurrikulum ingesluit klasse in boks, omheining, gimnastiek, klassieke en moderne dans, sang, voordrag, jongleren. Benewens hierdie geleer teatergeskiedenis, ekonomie, en biologie. Gegewe die diversiteit van vakke kan ons veilig sê dat die biomeganika van Meyerhold - die akteur is 'n volledige opleiding stelsel.

'n nuwe soort akteur

die akteurs is vorentoe streng vereistes gestel. Hulle was te verenig op die verhoog 'n dramatiese spel en Chinese opera, choreografie en koord-loop, gimnastiek en grofheid. Dit is die stel Meyerhold doelwitte. Biomeganika kortliks en in 'n kort tyd ons toelaat om die gewenste effek te bereik. Danksy haar, elk van die akteurs kon voortdurend te verbeter en vervolmaak die bagasie van sy wyse van uitdrukking. Meyerhold het geglo dat die teater nie immobiliteit nie duld nie, altyd in 'n haas, en net die huidige erken. En stadium akteur moet nie blindelings gaan met die tye, en verplig is om uit te soek en eksperimenteer.

eksperiment

Gestig ateljee moet nie die grondslag van die nuwe teater wees en nie skool probleme die akteur se neem. Die doel daarvan was anders - 'n soort van teater laboratorium. Biomeganika Vsevoloda Meyerholda geëis studeer optree plastiek en stadium beweging, improvisasie en streng nakoming van die bedoeling van die direkteur se.

Kreatiewe eksperimente in die nuwe stelsel is nie net beperk tot werk met die akteurs. Tekening inspirasie uit sirkus estetika kermis teater, komedie dell'arte, direkteur gerekonstrueer binneruimte. Hy het die tonele en skeiding van die verhoog en ouditorium. Vir die akteurs het 'n drie-dimensionele metaal strukture, wat hy die "game masjien" genoem. As 'n illustrasie - die opstel van die spel "Die grootmoedige Cuckold" wat gebaseer is op F. Fernand Crommelynck (1886-1970). Geklee in blou oorpakke akteurs gespeel op die verhoog sonder natuurskoon omring deur 'n gimnastiese apparaat. In ander optredes is ons multi-gebruik platform, steierwerk, lere en steierwerk, verbind met die gehoor.

Die praktiese beliggaming

Een van die voorgestelde oefeninge gerig getref hul studente. "Spring op die bors" - bekend oefening te illustreer die geleenthede wat aangebied word deur die biomeganika van V. E. Meyerholda. Sy eenvoudigste inkarnasie word weerspieël in die titel. Een van die akteurs staan op die verhoog, om een voet voor die ander statiese houding. Die tweede student loop en spring reg daarop. Terselfdertyd sit hy sy bene gebuig by die knieë vorentoe en gryp nek die vennoot se. Die eerste akteur daarin slaag om een of twee hande bene onder die knieë spring vang.

Analise van hierdie studie toon hoe moet in ruimte sowel akteurs gekoördineer. Hul bewegings is om outomatisme gebring. spring kragdinamika en die vlug pad is heeltemal ondergeskik aan die logika van kollektiewe bereik die doel van die direkteur. Daarbenewens elk van die akteurs voer hul individuele take wat gemik is op die bereiking van 'n gemeenskaplike, gesamentlike gevolg. Dit was die basiese doseerlading, wat die biomeganika van Vsevoloda Meyerholda gedra.

In ons tyd,

Ten spyte van die afgelope jaar, het Meyerhold se stelsel van opleiding akteurs nie sy appèl verloor. Dit is nog steeds die onderwerp van bespreking en studie in teater sirkels. Ons kan sê dat wanneer dit verskyn die biomeganika van V. E. Meyerholda ver voor die tyd. Baie van die studente het Vsevoloda Emilevicha stelsel opgeneem in sy ateljee, het bekende akteurs en regisseurs. Hul pogings ontwerpe bekende meester oorgedra na die volgende geslagte, en waarnemende nie onderbreek in die tyd met die noodlottige skoot, klink gedemp in die kelders van die Lubyanka in winter 1940.